À Ouagadougou, le ministère chargé de la communication n’est pas un portefeuille comme les autres. Dans un pays confronté à une crise sécuritaire durable, aux fractures territoriales et à une pression internationale constante, parler au nom de l’État revient à gouverner une partie du réel : dire ce qui se passe, choisir les mots, fixer les priorités, répondre aux accusations, rassurer, mobiliser, convaincre. C’est dans ce rôle exposé que s’est imposé Pingdwendé Gilbert Ouédraogo, nommé ministre de la Communication, de la Culture, des Arts et du Tourisme le 8 décembre 2024 et officiellement installé le 10 décembre suivant.
Depuis, son nom circule bien au-delà des cercles médiatiques. Non seulement parce qu’il occupe un ministère stratégique, mais aussi parce que sa trajectoire mêle communication institutionnelle, management et pilotage d’images publiques, dans un contexte où l’information est devenue un terrain de confrontation. À 43 ans au moment de sa nomination, cet ancien responsable de la communication à la présidence du Faso apparaît comme un profil technicien, issu du monde des médias et des organisations, propulsé au premier plan d’un pouvoir en quête de cohérence narrative et de visibilité.
Une formation ancrée dans la communication, entre école burkinabè et parcours académique
Pingdwendé Gilbert Ouédraogo est né le 2 février 1981 à Zabré, dans l’actuelle région du Centre-Est (désormais région du Nakambé). Son itinéraire scolaire, tel qu’il est retracé dans les éléments biographiques disponibles, suit une progression classique dans le Burkina Faso des années 1990 : passage par des établissements secondaires reconnus, puis orientation vers l’enseignement supérieur à Ouagadougou.
Après l’obtention du baccalauréat en 2000, il s’inscrit au département de Communication et Journalisme de l’Université de Ouagadougou, aujourd’hui Université Joseph Ki-Zerbo. Il y obtient une licence en 2003 puis une maîtrise en 2004. Cette période correspond à l’essor des formations en sciences de l’information et de la communication au Burkina Faso, au moment où les médias privés et les radios locales occupent une place croissante dans l’espace public.
Son profil ne se limite pas à la filière communication : il revendique aussi une dimension managériale. Des informations biographiques font état d’un Master of Business Administration obtenu en 2019, souvent cité pour souligner une compétence de gestion, utile à la tête d’un ministère aux compétences multiples (communication, culture, arts, tourisme). Dans le récit de son parcours, cette double coloration, communication et management, sert un message : celui d’un responsable capable à la fois de comprendre les médias et d’organiser une administration.
Cette combinaison n’est pas anodine. Dans de nombreux États, la communication publique ne relève plus seulement du porte-parolat ou des relations presse : elle implique aujourd’hui des stratégies numériques, la coordination inter-ministérielle, la gestion de crise, la diplomatie d’influence et la réponse aux campagnes de désinformation. Au Burkina Faso, ce phénomène est accentué par le fait que l’image du pays, sa souveraineté et la perception extérieure de la transition politique sont régulièrement discutées, contestées ou instrumentalisées.
D’un parcours de communicant à la présidence du Faso : une montée en puissance discrète
Avant d’entrer au gouvernement, Pingdwendé Gilbert Ouédraogo a surtout évolué dans des fonctions de communication institutionnelle et de conseil. Il est notamment présenté comme ayant été directeur de la communication, de la presse et des relations publiques à la présidence du Faso, poste qui le plaçait déjà au plus près du cœur décisionnel.
Cette expérience est centrale pour comprendre son arrivée rue des ministères. Dans les architectures politiques contemporaines, la présidence concentre souvent la stratégie narrative : discours, éléments de langage, séquences symboliques, mise en scène de l’autorité, communication de crise. Passer de la présidence à un ministère chargé de la communication représente donc une continuité, plus qu’une rupture : on change d’échelle, on change de périmètre, mais on reste sur le même champ, celui de la parole de l’État.
Son parcours mentionne également des responsabilités au sein de la Chambre de commerce et d’industrie du Burkina Faso, ainsi que des activités de consultant sur des événements ou des dispositifs de communication, notamment autour de rencontres institutionnelles ou économiques. Ces expériences, souvent présentées comme techniques, dessinent le portrait d’un professionnel rompu aux contraintes d’image des grandes organisations : produire un message lisible, tenir une ligne, mobiliser des partenaires, gérer une temporalité médiatique, composer avec des attentes multiples.
Dans un pays où la communication publique est observée de très près, cette trajectoire a aussi un effet politique : elle installe Ouédraogo comme un homme du sérail administratif, plus que comme une figure partisane. Les informations accessibles sur lui ne le décrivent pas comme le chef d’un mouvement politique ou un élu local de premier plan ; elles le présentent avant tout comme un spécialiste de la communication devenu ministre. Ce positionnement peut être un atout dans une période de transition, où l’exécutif peut chercher des profils d’exécution, capables de “faire fonctionner” des secteurs sensibles.
Enfin, sa trajectoire est accompagnée d’éléments honorifiques souvent utilisés pour asseoir une crédibilité d’État : il est notamment fait mention de distinctions nationales obtenues sur plusieurs années. Dans les récits biographiques de responsables publics, ces éléments jouent un rôle important : ils signalent une reconnaissance institutionnelle antérieure à la nomination, et donnent l’image d’une progression fondée sur la technicité et le service.
Une nomination au moment charnière : ministre de la Communication, de la Culture, des Arts et du Tourisme
Le 8 décembre 2024, Pingdwendé Gilbert Ouédraogo est nommé ministre de la Communication, de la Culture, des Arts et du Tourisme, dans le gouvernement dirigé par Rimtalba Jean Emmanuel Ouédraogo. Deux jours plus tard, le 10 décembre 2024, il est officiellement installé dans ses fonctions.
La séquence est politique, mais elle est aussi symbolique : il succède à Rimtalba Jean Emmanuel Ouédraogo, devenu Premier ministre. Autrement dit, celui qui pilotait le ministère quitte le poste pour la tête du gouvernement, et la communication est confiée à un profil proche de la présidence, déjà aguerri à la fabrique de la parole publique. Une passation qui, à elle seule, dit l’importance accordée à ce portefeuille.
Au Burkina Faso, ce ministère rassemble des secteurs qui, ailleurs, sont parfois séparés : communication d’État, culture, arts, tourisme. Cette configuration permet une cohérence d’image, mais elle crée aussi des attentes massives. Car la communication gouvernementale n’est pas seulement une question de conférences de presse : elle irrigue la culture (récit national, patrimoine), les arts (scènes, festivals, création), le tourisme (attractivité, image internationale), et parfois même la diplomatie culturelle.
Lors de sa prise de fonction, Pingdwendé Gilbert Ouédraogo s’inscrit publiquement dans une logique de continuité, rendant hommage à son prédécesseur et évoquant des événements et acquis attribués au ministère, comme la tenue de grandes manifestations culturelles et des avancées patrimoniales. Il insiste également sur la mission de la communication publique dans un contexte difficile, et sur la nécessité de “garder le cap” en mobilisant médias, créateurs, artistes et acteurs du tourisme au service d’un Burkina Faso “combattant et gagnant”, selon les termes rapportés lors de la cérémonie.
Ces mots, dans un article politique, sont plus qu’un décor. Ils s’inscrivent dans une approche de la communication comme instrument de mobilisation nationale. Ils traduisent aussi une réalité : dans un pays en crise sécuritaire, la lutte se joue sur le terrain militaire, mais aussi sur celui de la perception, de la confiance publique et de la résistance morale.
Enfin, un point revient dans certaines présentations de sa nomination : il est également décrit comme porte-parole du gouvernement, ce qui renforce encore l’exposition de sa fonction. Cela signifie qu’au-delà de son ministère, il endosse la mission de répondre au nom de l’ensemble de l’exécutif, dans un environnement où chaque déclaration peut produire des effets politiques immédiats.
La communication comme champ de bataille : entre souveraineté, crise sécuritaire et guerre des récits
Comprendre le rôle de Pingdwendé Gilbert Ouédraogo, c’est d’abord comprendre la nature du moment burkinabè. Depuis plusieurs années, le pays fait face à une crise sécuritaire majeure, avec des conséquences humanitaires et sociales profondes. Dans ce contexte, l’information est un enjeu de stabilité : rumeurs, intox, images virales, narrations concurrentes, tentatives de délégitimation, polarisation sur les réseaux sociaux. Le gouvernement, de son côté, cherche à maintenir une ligne, à montrer des résultats, à conserver l’adhésion, et à défendre sa souveraineté.
Dans les présentations de sa mission, on insiste sur la nécessité de faire face à la désinformation et à ce qui est décrit comme une “guerre communicationnelle” visant le Burkina Faso. Cette formulation n’est pas neutre : elle inscrit l’action du ministère dans une logique de défense, presque stratégique. L’idée n’est plus seulement d’informer, mais de protéger un récit national contre des attaques, réelles ou supposées, venues de l’extérieur comme de l’intérieur.
La communication gouvernementale devient alors une mécanique complexe, où se mêlent plusieurs impératifs parfois contradictoires : transparence versus sécurité, rapidité versus exactitude, unité nationale versus pluralisme, maîtrise du récit versus liberté d’expression. À ce niveau, un ministre de la communication est souvent jugé sur sa capacité à coordonner l’action des services d’information de l’État, à répondre aux crises, à éviter les dissonances entre ministères, et à construire une stratégie durable.
La place de la culture, des arts et du tourisme dans ce même ministère renforce la dimension identitaire du message public. Car la culture n’est pas seulement un secteur économique : c’est aussi un langage politique. Festivals, patrimoine, productions audiovisuelles, discours sur l’histoire nationale, valorisation des héros, mise en avant des traditions : tout cela participe d’une construction symbolique, particulièrement importante lorsque l’État cherche à affirmer une souveraineté et une cohésion.
Lors de sa prise de fonction, Pingdwendé Gilbert Ouédraogo souligne précisément cette dimension, en présentant la communication et la culture comme des leviers pour éclairer l’opinion publique nationale et projeter à l’extérieur l’image d’un Burkina Faso “debout”, s’appuyant sur la richesse de sa culture et l’inspiration de ses artistes.
Dans ce cadre, sa mission ressemble à un exercice d’équilibriste : parler au peuple sans minimiser les difficultés, défendre le pays à l’international sans rompre le dialogue, mobiliser les forces culturelles sans instrumentaliser la création, et moderniser la communication publique à l’heure où les réseaux sociaux accélèrent tout.
Un profil technicien dans un espace politique hyper-exposé : forces, limites et attentes
Le cas de Pingdwendé Gilbert Ouédraogo illustre une tendance observable dans de nombreux gouvernements : placer des spécialistes de la communication à la tête de la communication. Cette logique paraît évidente, mais elle ne va pas de soi. Un ministre doit arbitrer, incarner, affronter la critique, gérer des crises politiques. Un technicien peut maîtriser les outils, sans forcément porter un capital politique autonome. Or, dans les périodes de tension, la fonction exige souvent les deux : compétence technique et solidité politique.
Son parcours, tel qu’il est décrit, l’inscrit davantage dans le registre du professionnel de la communication institutionnelle que dans celui du militant ou du tribun. Cela peut être une force : il connaît les rouages, les contraintes administratives, les circuits de validation, la relation aux médias, la gestion d’agendas. Mais cela peut aussi constituer une limite : dans un environnement fortement polarisé, l’opinion publique attend parfois des figures capables de trancher, de symboliser une orientation, de se confronter à l’adversité dans l’arène.
Pour un ministre chargé de la communication, la question de la crédibilité est centrale. Elle se construit sur plusieurs plans : la cohérence des messages, la constance de la ligne, l’adéquation entre parole et réalité, la capacité à reconnaître des difficultés, la gestion des controverses. À cela s’ajoute un défi contemporain : la concurrence des récits. Désormais, l’État ne parle plus dans un espace où il monopolise l’information. Il parle au milieu d’influenceurs, de médias internationaux, de diaspora, de forums, de chaînes cryptées, de comptes anonymes. Chaque déclaration est reprise, découpée, réinterprétée, détournée.
Dans ce cadre, les attentes envers Pingdwendé Gilbert Ouédraogo sont immenses, parce que son ministère concentre des symboles. Il doit porter la parole gouvernementale et, en même temps, faire vivre un secteur culturel qui, par nature, réclame de la liberté et de la pluralité. Il doit soutenir les arts sans leur demander d’être une simple caisse de résonance. Il doit promouvoir le tourisme tout en composant avec une réalité sécuritaire qui pèse sur l’attractivité.
Sur le plan institutionnel, sa nomination et son installation officielle sont solidement établies : nomination le 8 décembre 2024, installation le 10 décembre 2024. Mais le reste, ce qui fera sa marque, se joue dans le temps long : la manière dont il organisera la communication interministérielle, dont il répondra aux crises, dont il soutiendra la création, dont il structurera les politiques publiques liées aux médias et à la culture.
Pour l’instant, les éléments publics disponibles dessinent surtout le portrait d’un responsable qui revendique la continuité et la mobilisation, qui s’appuie sur une trajectoire professionnelle centrée sur la communication, et qui se retrouve, de fait, au carrefour d’enjeux majeurs : souveraineté, image du pays, cohésion nationale, liberté et responsabilité médiatiques, rayonnement culturel et diplomatie d’influence.
Dans un Burkina Faso où l’information est devenue un enjeu stratégique, Pingdwendé Gilbert Ouédraogo incarne ainsi une figure particulière de l’homme politique contemporain : moins un acteur partisan qu’un gestionnaire de la parole publique, chargé de faire tenir ensemble, par le récit, ce que la crise fragilise sur le terrain. Et c’est précisément pour cette raison que son nom, désormais, s’impose comme l’un des points de passage obligés pour comprendre la mécanique du pouvoir burkinabè de la période actuelle.
